都是李安闹的，这些日子总也放不下张爱玲，总会自觉不自觉的重新审视这个临水照花的女人。张爱玲是一个怎样的女人？她的文字如行云流水般在眼前拂过，洒下的依然是那一地的无奈和苍凉。
     若想走进张爱玲的感情世界，就很难越过一个在她生命里举足轻重的男人——胡兰成。有着传奇经历的张爱玲，遭遇胡兰成，究竟是她的幸运还是悲哀，恐怕只有她自己最清楚。不论是当代还是现世，总有人无法理解张爱玲的爱情，甚至一直为她嫁给一个大汉奸而耿耿于怀。其实，张爱玲只是一个没有多少政治观念和阶级立场的作家，即便窗外山河破碎，依然安坐一隅，舞文弄墨。她之所以能为那么多的人所喜爱，不是基于她人本身，而是基于她超凡脱俗的文字。人格魅力必须高于艺术价值的高标准严要求，是我党对文学的价值取向，而非国民党统治区。
     至于清高孤傲的张爱玲何故爱上汪伪政府的御用文人胡兰成，这与胡兰成的身份无关。简单说来，除了他对张的懂得和爱惜之外，当拜授于他的才情。胡兰成文采甜腻妩媚，文笔轻灵圆润，用字遣词别具韵味，句法开阖吞吐，转折回旋，无不轻松自如游刃有余，文风虽有女子的阴柔，却是女子笔力所难为，故而，今人才未能因其人而费其文。边骂边看，已成为不少人读胡兰成作品的一大特色；更有甚者，把他的作品放在茅厕里，但终不肯做手纸，而是用以在大便不通畅时翻来消遣。足见胡的文才是何等的妩媚，难怪70年代中期其文风会影响整个台湾文坛。
     然而胡的文章虽有气韵，但无气度，正像他做人，有灵气但无灵魂。胡兰成曾在《今生今世》中坦言：“我就是个俗人，喜欢世上的荣华富贵。”的确，世俗的胡兰成，一直就在荣华与庸俗中风流着，他的不守节操，在政治上，以及在私生活上，都暴露无遗。他对女性有着非凡的魔力，可谓所向披靡。用情倒不虚伪，但不专。他要的是真正“当下”的情和爱，情意随着时空的转移而改变，尽管爱起来也能全身心地投入，但难免终成朝秦暮楚的荡子。而这一切，张却是在婚后才得以亲身感受。
     1944年底，胡兰成离开上海到湖北任职，开始了与张爱玲婚后的第一次长期分离。不久，他便与汉阳医院的护士周训德如胶似漆。他不向周训德隐瞒张爱玲，但又向她表明要娶她也行，但只有做妾。周不允，于是胡兰成便就地举行了婚礼，全然不考虑张爱玲会做何感受，似乎也已忘了张爱玲的存在。第二年初，胡兰成从武汉回到上海，才将周训德的事情告诉了张爱玲。对她而言，绝不亚于7级大地震，因为她对胡兰成的爱是那样坚贞，胡兰成怎么会这样无视她的存在？张爱玲的心在泣血，但鉴于对他无私的爱，只有默默承受。就象她自己所说的那样：“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。”两人在一起的时间里，胡兰成倒是没再提周训德，俨然一个只看见眼前的人。一个月后，胡兰成又回到了武汉，一见到周训德，随即便又忘了张爱玲。
     1945年8月，日本投降，胡兰成末日也到了，由于重庆方面要惩办他这样的汉奸，便逃到了浙江，住在同学斯颂德家。在此期间，胡兰成继周训德之后又爱上了斯家小娘范秀美。流亡到温州后，两人便以夫妻相称。已离别半年的张爱玲，一路寻着来到温州。得知真相如斯，张爱玲半晌无语。她的心里只有这一个男人，而这个男人的心里却不加选择地装着几个女人，叫她情何以堪？此刻，张爱玲已经明白，她这一生最美的爱情，已经走到了尽头，再也没有挽回的余地。然而，在此后的八、九个月的时间里，张爱玲怕他在流亡中受苦，依然用自己的稿费接济胡兰成。其间，胡兰成在逃亡中途经上海，在张爱玲处住了一夜。他不但不忏悔自己的滥情，反倒问她对自己写的关于周训德的《武汉记》印象如何，又提起自己与范秀美的事，张爱玲十分冷淡。当夜，两人分室而居。第二天清晨，胡兰成去张爱玲的床前吻别，哽咽中的张爱玲只叫了一句“兰成”，便再也说不出话来。这就是两人的最后一面。
     几个月后，胡兰成收到了张爱玲的诀别信：“我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了。这次的决心，是我经过一年半长时间考虑的。彼惟时以小吉（注：小吉即小劫之意）故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。”此时的胡兰成已经脱离了险境，在一所中学教书，有了较安稳的工作。张爱玲选择他一切都安定的时候，写来了诀别信，随信还附上了自己的30万元稿费。自此，一场倾城之恋，终化为情天恨海，成了张爱玲心头难以逾越的戒。在很长的时间里，张爱玲的创作也随之进入低谷。正如张爱玲对胡兰成说的那句“我将只是萎谢了”，只是萎谢的不仅仅是爱情，还有张爱玲的文采。
     然而，这个多情的荡子并没有因为张爱玲的毅然转身而忘却这段恋情，反倒随着时光的推移愈发难割难舍。在回忆录里，张爱玲就如同他在乱世里不小心遗失的奇珍异宝，如数家珍般地津津乐道。而张爱玲自始至终从未就这一场恋情说过只言片语。只是在历时长达30年的漫长时间里，用了才仅仅26页纸，虚虚实实地写了一部《色戒》，如此浓压缩，费思量，足见张爱玲在写作过程中经受了何等痛苦的感情挣扎和煎熬。她是在借别人故事言自己的情，遮遮掩掩地隐晦说起这段历史，说起这段让她不堪回首的爱情，说起自己情非得已的无奈和苍凉。然而，就如同她在现实中所做的那样，宁可牺牲自己，也没有让他死在自己手上，即便是纸上！结果，所有的痛苦只得她独自去承受、去回味。爱恨交织，永无绝期！
　　 到今天，一个满怀慈悲心的导演，体谅了张爱玲在《色戒》中的良苦用心，便在慈悲心的指引下，还原她绝非怨妇的好女子本色，不得不用一种怀柔的方式去诠释她笔下的故事,在历史大背景下刻意避开政治黑白，言尽感情是非。然李安为了在不现血腥的前提下，充分昭显汉奸骨子里的冷酷和残忍，便曲径通幽，以性爱来揭示人性。当然，李安的解读，有些生猛，有些霸道，也有违中国5000年的传统文明。若张爱玲在世，也料难接受。可李安由《卧虎藏龙》到《断背山》，一路走来，已是越发的艺高人胆大，以堂堂著名国际大导演之尊，就这么不管不顾地定性啦。我等无名之辈也只能对着空谷咋呼两嗓子，即便得了回声，也难能应者云集，能奈李安何？还不是一部《色戒》膘了票房，火了李安？但不知李安此举是否能让地下的张爱玲安得了心。
    （注：情史源于胡兰成《今生今世》中的民国女子）