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心海拾零
又是一个沉迷于网上玩牌的夜晚，今天的手气并不佳，网络也不太畅通，正准备再玩最后一把就退出游戏休息时，蓦然发觉正与我打对家的人网名叫“心海”，我精神为之一振，忙查询那人资料，当发觉资料上填写所属省份为辽宁时，我几乎未经大脑思考就一改往日在网上不与人搭讪的习惯，敲出“是老朋友吗”五个字发过去，当得到否定回答后，我再也无心玩牌，心若有所失地回到自己冬眠的小屋来拾掇一地的思绪。
当键盘上敲出标题“心海”二字时，我自己也辨不清是指心灵的海洋还是指曾经的朋友心海，当放纵思绪溺入回忆的海中时，心灵深处那份对朋友淡淡的牵挂和对自己曾经任性的内疚一起涌现出来。
心海是我曾经的朋友，已经从我的好友中消失两年之久了，之所以仍然记得和怀念他，有三个方面的原因：第一，我自接触网络以来因对聊天不感兴趣，故能够称之为“朋友”的人没几个；第二，他确属聊得来的朋友，而且喜欢随我一起在文学论坛玩闹等共同的兴趣；第三，失去这样一个朋友完全是因为我的任性和恶作剧，且固执地未曾道歉就与他彻底失去了联系。
记得很清楚，与心海的相识是在一个夏日的午后，那时正值单位进行保持共产党员先进性教育学习活动，由于形式主义，每天要抄写大量的学习笔记和心得体会，我因为是党支部书记，不仅要抄写自己的学习笔记，还要整理抄写党支部的学习记录，繁重的抄写工作累得我手发酸，于是决定暂且“罢工”休息一会儿，就把QQ挂在线解闷，上线不久，就听到“叮咚”一声请求加我为好友的消息，本已习惯于对申请加我为好友的请求打“×”的我，因那天要“罢工”和烦、累，就点了“同意”，于是心海的头像就跃入了我的屏幕并跳动着“你好！请问打扰你了吗？”我不假思索地回话：“我不好，抄写笔记累死了。”心海又道：“那就歇会儿再抄吧。”我烦闷地道：“不行，下午可能要检查笔记。”心海道：“那就赶快抄吧，我放点音乐给你听，边听边抄会解乏的。”于是他发来了聊天场景歌曲《梦中的小屋》，恰巧这首歌我较为喜欢，场景画面片片枫叶在涧溪间飞舞也是我所喜欢的风景。于是我边听歌边继续抄起了保先教育笔记。当一曲唱完时，心海又发来了曲子《空》，一首可以洗涤人心灵浮燥的音乐，后来，他又陆续发来了《高山流水》、《洞庭秋月》等音乐，皆是一些颇有品味的曲子。当然那天最能引起我对他好感的是，直至我抄写完笔记说声“谢谢”并下线，他也没有问我“抄写的是什么笔记”和“在哪儿工作”之类令我反感和肤浅无聊的问题。
以后的日子，在工作间隙，我与心海会漫不经心地偶尔聊上几句，从不曾火热，但又似乎是相识已久的老朋友，尽管直到他从我好友名单中消失，我仅仅知道他是辽宁省的人，他也仅仅知道我是安徽省的人。
不觉中，由夏季已转入了冬季，当冬接近尾声时，安徽的天空才飘起我期盼已久的雪花，当我兴奋地告诉心海“我们这边下雪了”时，尽管他不以为然地笑道“我们这边都记不清今冬下过几场雪和下过多厚的积雪了。”我仍然兴趣颇浓的提议我们同时以雪为题写一首短诗，看谁写得快且好。十分钟后，我们俩同时把所谓的“诗”交卷给了对方。我们分别写的如下：
（一）心海所写
曼舞轻扬------
那是昨夜的雪花
飘飘洒洒
那是昨夜的风光
拉开窗,伸出手去
让雪花轻轻落在手掌
感受她默默地融化.融化......
一抹清凉,一抹清凉
沁人心脾,好惬意.好清爽！
呵呵,愿你如雪花
能在我的手心中融化.融化......
羽化成蝶------
那是感情的完美与升华...
（二）我所写
漫天飘洒的
是沧海的心絮
朵朵的絮语
是前尘的心声
张大眼眸，侧耳倾听
它飘在睫毛
它浮在耳际
化作露珠
浸潮了心房
呵呵，雪花
在心海里
你觅到了什么？
后来我试着把这两首诗发到了一个不大的文学论坛上，让大家评论哪首更好一些，同时希望大家帮忙改动使其完善。没想到竟然引起了论坛上不小的争论，而且大家的评论回贴水平更高（部分评论见文后附件），着实让我们学到了不少的东西。这两首诗也作为处女作揭开了我们在文学网站玩的序幕。
后来，我心血来潮，竟然用心海在网站注册的几个网名及其在网站结识的一些朋友的网名写了一首《菩萨蛮.戏网》，尽管我知道这些网名中有暗恋他且被他拒绝的人，我仍然恶作剧地把这首诗发到了网上。当天晚上，我正埋头玩牌，心海非常生气和伤心地质问我为什么这样，为什么用他因对我信任而告知我的一些心事来戏弄他，而且也同时伤害了他的朋友，此刻他的朋友正在网的另一端责问他，问我在恶作剧玩的开心之余是否想到也许有人在哭泣。我那天玩牌由于接二连三的输了很多分，心情正烦着呢，遂不负责任地回道：“这有什么好哭的啊，这么不坚强，玩不起！”那头的心海沉默了一会儿，尔后发来一句：“我没想到你是这样的人！”这边已知错的我，虽然已同时慌忙把那首诗从网上删除了，但仍嘴硬且任性地不甘示弱：“没想到我是这样是你自己的错，现在知道了88也不晚！”紧接着，我又重复敲出“88”发了过去，许久，他回发来“88”两个数字。我也就二话没说赌气随即把他拖入了黑名单，甚至从黑名单中也彻底删除了他的痕迹。
后来，我好久没再去那个网站玩，不知道心海是否仍去那个网站。但当我意识到自己的任性不仅伤害心海太深，对他朋友伤害也颇深，想说声“对不起”时，我已无法联系到心海，我不记得他的QQ号，以前只知道他的网名叫心海，但网名是很容易更换的，于是我又打开了那个我们共同玩的网站网址，但发现那个网站不知什么原因已经关闭了。我知道自己的这声“对不起”已无从去说，就决定忘掉这个令我内疚的网名“心海”。
不觉中，两年过去了，我也确实很少想起这个网名了，真的没想到在牌场上见到仅仅是重名的两个字时，会又勾起我的内疚之心，如今夜这般真切地想对心海道声：“对不起！”
附件：两首写雪诗网友回贴摘抄（部分）：
回贴一：两首都不错，如果真要我说出哪首更好，我认为第二首含蓄些。
回贴二、第一首从始至终很流畅很完整,由表及里,由感性到理性,把普通的雪花赋予灵性,赋予感情并使这感情与"我"结合最终得以升华。只是在措辞上较之第二首略显粗糙,在句与句的衔接上也略微有些"急".第二首首先从其"境界"上来说就高出第一首许多,而且语言比较含蓄,细腻,句与句的衔接上也丝毫没有人工雕凿的痕迹,可以说是一气呵成,很得徐志摩的遗风.
美中不足的是结尾那句没有处理好:雪花在这里是有它的方向的,每一片都有,它已"浸潮了"我"的心房","我"也已知道了雪花的方向了呀,若是再问就显多余.
回贴三、首先需要说明的是我感觉楼主说那第一篇是"小学生"作文是在逗我们玩,若那真是小学生的作文,那我除了说"好"以外便无话可说了,别说是小学生,就是现在的我也写不了.楼主你不"厚道".
其实作为诗词在中国从古到今最讲究的就是一个"意境"或者说是"境界",有意境自成高格,自有名句,<"主语的分明"需要考虑,但当在其后>,而情景交融就是意境或境界的基本要求.
再来看看第二首诗的开头/漫天飘洒的/是沧海的心絮/ 朵朵的絮语/是前尘的心声/",开始的立意就比较高,比较远,大气,赋予哲理,起头的两句就有景有情,是一个很好的铺垫.
再接着往下看"张大眼眸/侧耳倾听/它飘在睫毛/浮在耳际/"<我>张大了眼睛是要看你<雪花>的样子,<我>側耳倾听,是要听取你<雪花>的心声,而你<雪花>似乎非常清楚我的用心,听话的"飘在睫毛,浮在耳际"非常连贯,非常自然.这里的雪花是有灵性的,是非常温柔且含情默默的.
我不要你直接飘进我的心房,那样会有些凉意,我要慢慢的感受你的气息,我要用体温将你温暖让你"化做细雨,浸潮了心房"这就达到"意景融彻,情景交融"的效果,给人一种"韵外之致,味外之旨"的联想和想象.
反观第一首, "拉窗接雪"那都是我在动,且动作也不算新颖,而第二首中表面上几乎没有提"我"<注;我宁愿把"让那絮语飘入我心房"和下一句的"但"字去掉不用>而诗中又处处有我,那是一种真正的忘"我",还有第一首那雪花最终融化在了我的手里,比之眼睛<第二首是飘到了我的睫毛上>到心灵的距离还是有点太远了.
至于楼主所提的把第二首前六句以后的东西全删了不要,那也是可以的,只是那就变成了是"我"对雪花的单相思或是一相情愿了,我估计作者也不会同意.
回贴四、说真的,我以为历来为人改诗都是"出力不讨好"的事,也是不明智的行为,诗并非不能改,但要达到最理想的境界和效果,那还得要求作者自己来操笔."春风又绿江南岸"那个"绿"字就是王安石改了多次才改出来的.自己的诗若是让别人来改,因为这改诗之人没有身临其境,也不了解作者当时的创作意图,就是勉强改了,那改过来的部分也多半是"猜"出来或是"蒙"出来的,不一定准确.
退一步说就是别人已经发表出来无须再改的作品,我们也未必就十分清楚当时作者的所说,所指,就以毛主席的诗为例,他的"暮色苍茫看劲松,乱云飞渡仍从容"<七绝.为李进同志题所摄庐山仙人洞照>,大家围绕着'谁从容"就争论了好多年,最后还是老毛自己出来说了句"是云从容,我喜欢乱云",但这也不会影响你去认为那还是"松从容",若你要硬说老毛他说错了,那就是你错了.老毛他犯不着跟你撒谎呀,他当时就是那么想的.老毛一生也是深谙此道,他也很少帮别人改诗<陈毅元帅曾送过好多律诗让他改他只给改了一首,还感觉很不满意>.非其不能,是其不愿,对同一事物若他有不同见解,他会另写一首的.
其实在这里"沧海"是有两层含义的,一是实指,指自然界的大海,海水蒸发升腾遇冷成雪这是自然现象;二是暗示那"沧海"是我心中的"沧海"是元稹笔下的"曾经沧海难为水"的沧海,若是非要找个对应的事物,那我猜前一个应该对应的是"桑田"之类的东西,而后一个应是'我"或是"我的真爱""我的感情'之类;那"前尘"是从前或是从前经过的事,前世也行<也是蒙的>那它对应的比较接近可以是今夕或今世<今生>,只是我不明白你干吗在雪花"浸潮了我的心房"以后还要再问它觅到了什么?它可是一路追求,一路寻问,"落在了睫毛,又浮在耳际"是经历了千辛万苦才浸入了心房的呀,难道你还用怀疑它的灵性,它的感情,和它的坚贞吗?若是找错了地方,它会直入我的心房吗?只要它进入了心房,至于它还有什么话要说,还有什么情要诉,我想还是留给读者们去慢慢品味吧-------
回贴五、其实依我看楼主的这两篇作品真的都很好:它们表达两种不同的情感,第一首表达了一种快乐的幸福的积极向上的情感,很有激情;而第二首则表达了一种在美好的期待之后而又失落无奈的感情,有点淡淡哀伤.
回贴六、我认为第一首写的好些,袁枚说过:诗宜扑不宜巧,宜淡不宜浓.这首诗写的很朴实,写她慢舞轻扬,飘飘洒洒,把她的快乐,潇洒写出来,正好在新年之际给人带来快乐和希望.落在手上融化了使人好惬意好凉爽,给人一全新的感觉,让人新年有新气象.最后她羽化成蝶,让人看到了春色,对新的一年有无限的遐想.整篇是现实主义写法,而且有适当的浪漫,朴素而不呆板,活泼而不浓艳.第二篇有点太浪漫了,而又太沉重了,和新年的心情不符合,有牵强附会之嫌.
回贴七、这里我只想就楼上这位朋友提出的一些观点和论据谈谈我的一点看法,不怎么成熟,说错了请大家给予批评和指正.
. 首先楼上的朋友说第一首好,我保留意见<目前我还无法评定那一首更好,若是了解了相关情况后我定可以给楼主一个说法>,你引了袁枚的话,对于那句话本身的内容我也没有意见,只是我反复看了你的回贴以后总感觉你在这里是想告诉我们:'朴"比"巧"好,"淡"比"浓"好;第一首好是论点,袁枚的话是论据.我说的应该没错吧?若是我没猜错<应该不会错>,那我下面就要谈谈我的不同意见了. 关于袁枚我了解的并不是很多,关于袁与诗词我只知道他最"看家"的东西应该是他的诗评<<随园诗论>>而这诗论的精髓便是"性灵说",其核心是强调诗歌创作要直接抒发诗人的心灵，表现真情实感,认为诗歌的本质即是表达感情的,是人的感情的自然流露。我不想去乱说袁的'性灵说"到底如何如何,我只想说我从中找不到朴比巧好,淡比浓好的论据,当然也不是说我就认定那"巧比朴好,浓比淡好"我始终认为这二者应该是紧密联系,相辅相成,辩证统一的,而不应是人为地去对立它们.只要能更好地抒发诗人的心灵，表现其真情实感,我们是不必在朴与巧,淡与浓上做过多地纠缠的. 我前面说了我不反对袁的那句话本身的内容<诗宜扑不宜巧,宜淡不宜浓>,那是因为我不清楚袁说这句话的场合和对象,这就好比上小学时,老师会告诉你"写字应该是一笔一划比较好些",这句话并没有问题,而现在高三的老师若还是老是强调这句话,我想那应该是很可笑的,学生也会不乐意的.以楼上给楼主第一首诗的评价来看,我推测楼主的水平应该不低<我也这么看>高中毕业应该不成问题,大学中文学毕业那也未必可知,所以从因材施教的角度来讲我要说你那句话引在这里做论据有点欠妥. 其实巧与不巧,浓与不浓不是"宜"不宜的问题,而是能不能,会不会的问题,若是你能驾驭的了,我看巧与浓都不需要去担心,同时需要说明的是一味的朴而淡往往会显得浅而又俗.为了更好地说明问题在这里我就引一首袁枚的<<遣兴>>让大家读一下,它就很好地体现了袁对作诗的一些主张 遣兴
但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。
夕阳芳草寻常物，解用多为绝妙词。 这里的"灵犀"即指袁所倡导的灵性,"解用"便是我刚才说的会用巧用,而那寻常物就是包括楼主所咏的雪在内的普<朴>通之物 其次楼上在评第二首词的时候很"惜墨,"当然惜墨不是毛病,只是还显得有点武断,且有自相矛盾之嫌,不能令人信服. 说武断是因为你何以能认定那新年第一天大家都像你一样都有一个好心情?就算楼主说了"那雪是为新年的第一个工作日伴舞但也不一定人人都跳那'热情的沙漠"呀,那"回来我的爱"有没有人喜欢跳那也未可知. 说你自相矛盾那是因为<我先不问你"太浪漫了而又太沉重了"这句话本身通不通>你既说那第二首不好,那'太浪漫了"也不应该算是"罪证"吧,李白的<<梦游天姥吟留别>>就是因为太浪漫了,才格外受到大家的关注和喜爱,毛主席的<<蝶恋花>>-----答李淑一,可以说在古往今来的祭亲作品中也是独树一帜,也是因为她太浪漫而被人们所乐道,所传诵;同样是祭亲之作袁枚的<<祭妹文>>虽说写的也不错,而且很'朴"但每每读到结尾的"呜呼哀哉!"时总不若读老毛的"杨柳轻飏直上重霄九"感觉舒服,感觉凄美.恕我不敬,我的好多同学当年在读袁的那句'呜呼哀哉!"时都曾偷笑过,当然读老毛的<<蝶恋花>>时我也是笑了的-----那是含泪的微笑,那是一种别样的欣慰! 本来还有些话要说,只是怕大家看的不耐烦了,既然我楼上的朋友都提到了袁枚,我想可能还有一小部分和我一样的朋友对袁枚不是太了解,这里关于袁我再补充一点,其实袁也写过不少诗<现存4000余首>>,关于他的诗我看的少,不是太了解,为了那小部分朋友更好地了解他的诗作,我把一些诗词评论家特别是清朱庭珍有关袁诗的评论附在后面供大家参考: 1,他的诗作多写性灵，抒发闲情逸致，流连风花雪月，关乎民情者不多，缺少社会生活内容，但比那些模拟格调或以考据文字为诗的作品，却别具清新灵巧之风. 2,由于他有些作品流于浅滑，格调不高，因而贬之者讥其“误以鄙俚浅滑为自然，尖酸佻巧为聪明，谐谑游戏为风趣，粗恶颓放为雄豪……，倡魔道妖言，以溃诗教之防”（朱庭珍《筱园诗话》）。 我想后面那几句话我们不能单纯地去理解那是朱庭珍在抽袁的大嘴巴子,对于前人的评论我们还须须辩证地对待,既:那虽非是空学来风,但尖酸佻巧袁梅他是否都占了,还有其它几条是否也像朱庭珍说的那样"离谱",我们还需仔细地看完了袁诗以后才能知道.反正我现在是说不好------. |
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竹影扫阶尘不动，月穿潭底水无痕 |
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