罐装笔记（31）

日期：2008年2月25日  天气：小雨  温度：9℃  心情：平  所在地：皖，家中

我喜欢上了家里的阳台。它是一楼的、敞开的、弯曲向前的小景台：悬空，接驳着一个向上延伸的草坡，草坡的长度是几栋横向站立在一起的楼房的长度，一样弯曲着，鼓鼓涨涨，顶着一条依然弯曲的马路，路旁种着我不能分辨的树（不是北方的树，我不能确定它们），都长满了树叶，像从未穿越过剩下尾巴的冬季似的；路还零零星星地带来了些楼宇，没太有规则，左摆右放，间饰以小小的园林景观，渐渐地，就将视线摆满了，好处是饶有兴味，不似北方的小区楼房，个个都排列整齐，像规矩的小学生，队伍整饬，却也有视觉的麻痹和疲惫。

阳台的门是客厅的主光源，拉开落地窗帘，家仿佛二度从黎明中破壳而出。再打开阳台的双拉门，走出去，你就好像直接进入了户外：空气顿然变得不同，薄了、轻了、流动着，带着接近草木和春天的新鲜味道；植物绿意融融，像从四面八方涌来，同你自然地招呼着；有行人和车辆漫然路过，没有对你的出现有什么不自然，你也没有被他们的停顿和注视干扰、触击；正的、反向的、高高低低的阳台上或有人进出，或有红灯笼摇摇曳曳，或有晾晒的衣服晃晃悠悠，都漫不经心地，自顾自的自在着；这时如果有阳光暖暖地晒下来，是最好不过的了，你手里棒着的热茶和它，一起向你冰冻久了的身体发起温暖的进攻，感觉惬意得很；阳台的地上，铺着一圈石子，我总是会脱下棉拖鞋，踩在上面，走来走去，用脚底感觉那些可爱地、愣头愣脑的家伙。

有时，我找把椅子来，翘起腿，搁在阳台的金属网格上，听着耳机里的音乐，看书。直看得眼睛被积攒的光线晃得有些花了，身体被阳光晒得厚了——你真的感觉阳光是厚的、糕状的，留在身体里，足够很久抵御冷那张薄薄的刀片，没完没了向你进行的削切；有时，我就是满处看着，心里自由地跑着路，任意地跑，感觉很自在和安然。

所以，我现在每天都会出现在阳台上一段时间，感受一会，享受一会，也沉淀一会——内心的、文字的和什么也不是的，但能除尘的。

阳台还会助我产生文字，有些已经写在诗里了，有些还零零散散散落在纸上和心里，现在我记录下它们一些：

人们会在同一事物中看到不同的景象，激起不同的内心体验，所以说，只要是你自己的，就不要怕重复，也不要担心冷僻，符合自然存在的，都是好的。

世俗是一股强大的力，常常在创作中产生反作用力或者破坏作用，一个真心写作的人，对世俗的妥协，就是对艺术的最大背叛。

内心的冲突、不平衡、不平稳和离开心态平面的感动、感触等，是创作的启发点、触发点，是创作中含着、藏着，但也可能是彰显着的。

日常生活的繁琐、嘈杂，不能躲避的事件、交际和与人有关的一切活动、运动和时尚，都是创作的干扰和毒物，都是止痛剂——遏止文字掏出心灵的痛楚和痛快，文字不再触"痛"，也就疲乏了，像没有了弹性的皮筋，难免平白无物、难免浮躁、难免直白和空喊。

有时，我们会找我们的原本，我们来自哪，要到哪去。想着想着，我觉得我们的确来自海洋，我们身体里有海的味道，包括泪水和咳出的痰，特别是痰，当你病着，肺在刮着飓风，并不停咳出那种熟悉的咸腥。

阅读的进入点和写作的出发点，常常是陌生感和新鲜感，这种身体里的异化、非固有化，会提升某种前进的兴趣。

有人说现代艺术品营造着的大的空间，创作者本人常常是不知道的，是被不同的阅读，不同的生命和历程进行的更为广泛的诠释和展开的，这点，我不同意，我觉得作者本人是知道的，尽管他不能准确地说出边界和维度，但在他创作它们的时候，他分明在感受着他们，并清晰地触摸到了它们的"身体"。

晕，简直写不下去了，电话啊、这事啊、那事啊，我近来的读、写和想都到了不能再少的地步了，可亲又可憎的物质啊，呵呵。