“色调成为一件油画作品中有力的因素。”马蒂斯语。

那什么是文字中的力量呢？简单地想，是思想、是品质和境界。但文字创作还有更广大、更弥散、更丰富的力。在此刻，我喜欢一种魔幻般的力量。像魔术、幻景那样有未可知、神奇的变化，有不知道边界的立体空间，有无限的可能和创造。它生动、有趣，充满探险和挖掘的乐趣，能像孩子那样无视规则和既定的一切物象，任意走和飞，真的让心有多远、多广，路就有多远、多开放。

当然，这样的魔幻中，还需要我们的节制，需要适度、需要和谐、需要切实的着力点，需要简洁和干净。不过，在不能宏观掌握它们的时候，不妨先开始文字的惊险、惊奇之旅，先快乐地走，再回来总结弯路，总结和审视是必需的。

还是那句话：视其所见，不视其所不见。在生存的自然中，我们要符合内心地去从平面向局部、向纵深，向外延、向隐藏中撷取你所要的，并成为你认识、诠释、交往和卸下生存的法杖。你要老实地尊重你自己，并尽可能排除任何的干扰和干涉。

但是，我们常常避免不了犹豫不决，对相同的内心景象和思考，我们常常不确定用怎样的形式来表现。而形式，终极的作用在作品中是微乎其微的，但在创作的最初阶段，却有较为重要的支撑和引导作用，就如建筑中使用的脚手架（石破天语）。脚手架最初的意义是巨大的，但在成品期，它的存在无疑就是多余的和有碍观瞻的了。

适度的激发、共鸣和交流在写作中也是重要的，它们无一不是写作前行的重要的扶持。

对于诗歌来说，有很多种版本的教义，而对于你自己的写作，只有你个人的教义才是最重要的。只有你自己得到的启示、经验和思考才是最有意义的。因为你走的是自己的路，在别人的路上，你仅仅是重复、仅仅是补丁。但绝脱离不了从广泛的他人、他山之石中学习，要学习的是内在的东西，而不是文本的抄袭，抄袭是可耻的。但我们更不能不承认从他人那里获得了有益的影响，否则就是不诚实，就是对文化的不尊重。